一部名为《密室探案之剪纸馆》的网络电影，9月23日在爱奇艺、搜狐视频、优酷等各大平台上线。
虽然这只是一部小成本电影，但却拍的十分用心，故事内容更是诚意满满，将一个“暴风雪山庄”模式的悬疑推理片，讲述的有声有色跌宕起伏。
没有故弄玄虚的惊吓，没有强行制造的耍帅，没有牵强附会的巧合，从头到尾的每一场戏，都是以“本格悬疑”的叙事手法来设计。
看过内测版本的观众都同意，这部影片最精彩的部分在于故事本身。因为总共有三位大神级别的网文作家，参与了故事剧本的精心打磨。
他们都在网文界成名二十年之久，都在台湾出过书，至今仍在笔耕不辍。
第一位，是1997年就出道写网文，以《风姿物语》奠定中文玄幻小说根基的罗森。
《风姿物语》作者罗森
第二位，是以写《别说你懂写网文》获得倪匡极力推荐，建了个网文平台的千幻冰云。
千幻冰云
第三位，是以《龙战士传说》获得无数读者追捧，近年来频频“触电”的半只青蛙。
《龙战士传说》作者半只青蛙
他们分别担任了该片的剧本策划、文学统筹和剧本编修工作。本期访谈重点集中于他们参与编剧工作的经验谈，为更多有志涉足影视剧产业的网文作家，提供一个可供参考的方向。
问：网文作家直接参与影视剧的编剧工作，有什么注意事项？
千幻冰云：网文作家的强项是有很棒的创意和编故事的能力，但也有明显的短处，就是往往不太懂如何用“影视手法”来铺设剧情，更不清楚某些场景某些画面，是不能够被拍出来的。
初次参与影视剧的编剧工作时，经常出现水土不服的现象，交出来的不像是剧本，倒像是“配上旁白的视频流水账”。
所以最好的方法，是找一个传统编剧合作，双方互相取长补短。传统编剧的思维也许会受制于传统套路的桎梏，但他们清楚要用怎样的方式来讲故事，才能让导演最容易接受、最方便使用镜头语言来进行二次创作。
我们这次参与制作的《密室逃脱之剪纸馆》，也是从策划阶段开始，就与传统编剧密切合作，听取了对方的不少意见，共同打磨出一个既富网文特色又成熟可用的剧本。
问：各位写网文时都以玄幻武打题材闻名，尤其擅长大制作，为什么这次策划电影时，却选择编悬疑推理片，而非各位最常写的玄幻武打题材？
罗森：我也想编玄幻武打片，但是资金不够啊。炫目的武打特效，每一秒都要烧钱，这次找我们的制作公司一说出预算数额，我就知道没可能走那种大片路线。
小成本影片想要出奇制胜，惟有两个题材可走，一种是爱情片，一种是悬疑片。我们三个男人都是写男频小说的，肯定搞不来爱情片，所以剩下的只有悬疑片这个选项了。
千幻冰云：确实如此。而且我们一致认为，光有悬疑还不够，“反转”也是一个必不可少的元素。本片最后20分钟是反转、反转再反转，安排煞费苦心，耗死了我们不少脑细胞。观众就算能猜到其中一个反转，也不可能把三个反转都猜中。
问：整部影片最精华的犯罪“诡计”，是谁想出来的点子？
半只青蛙：当然是我啦。影片中有个网文作家笔名叫整只田鸡，任何人一看都知道是我的化身……
问：太厉害了！看来蛙大是这部影片的主角喽？
半只青蛙：我是开玩笑啦，别当真。“诡计”并不是我想出来的，我主要是在故事框架、人物设定、性格塑造和台词对话上，贡献了一些力所能及的力量。据我所知，提出“诡计”创意的人是罗森。
罗森：是我提的，但其实也不是我创造的。它的灵感来自一个已经去世的好友，他生前写过好几部悬疑小说，此外还有一些未完成的大纲曾发给我看。这次制片方找我们商讨题材，时间实在太紧迫，来不及想新的故事，我就把其中一个大纲修改了一下丢过去交差。
问：原来如此。这部影片有什么遗憾之处吗？
罗森：当然有。布景和道具比较简陋，服装的品味也一般般。但这也是没办法的事，剧组本来就穷，拍摄期间还遇到疫情打击，白花了不少冤枉钱。好在导演和演员都非常专业、卖力，看的出来是全心全意想把片子做好。
半只青蛙：最重要的是，制片方非常尊重编剧，最后拍摄完成的版本，基本上是按照剧本来拍的，没有把我们辛苦商讨创作出来的故事胡改乱改。
千幻冰云：可以这么说，这是一部以“编剧核心制”作为准则完成的影片。它自然还有很多缺点，但绝对是诚意之作。我的体会是，网文作家要想成为一个好编剧，一定要跟制片人多接触多交流，要能够站在制片人和导演的角度来想问题，包括成本预算、场地选择、龙套分配等方面，都要有效率最大化的意识，这也是传统编剧的基本功，值得我们借鉴与学习。
