今天我们从「4个经典视错觉原理」入手，带大家寻找原理背后的设计逻辑。
这4个原理分别是：艾宾浩斯错觉，棋盘阴影错觉，莱伊尔错觉和远近错觉。由于文章篇幅限制的原因，我们先分析前2个原理：
1、艾宾浩斯错觉
2、棋盘阴影错觉
1.艾宾浩斯错觉
我们看下面这张图片，判断一下：左右两个中心橙色的圆形，谁大谁小？
▲艾宾浩斯错觉
大家肯定觉得右边的圆比左边的大，确实是这样，我们眼睛感知到的确实是右面的圆更大。但是实际上这两个圆的大小是一样的，是视错觉欺骗了我们的大脑。
这个效果，就是经典的“艾宾浩斯错觉”，相信你们也都看过这张图。
那为什么我们对这两个圆的大小会判断失误呢？原因就在它们周围的这一圈圆上。
左边这个圆，周围围绕了6个大圆，显得它很小，右边这个圆周围围绕了8个小圆，显得它巨大无比。在大小对比之下，右面的圆形看起来比左边更大。
所以，我们根据艾宾浩斯错觉，提炼出核心的设计逻辑就是：大小的对比关系。
它就像矮子里拔大个，一个身高1米7的人站在一群小学生中鹤立鸡群的感觉，但是，当他在一群平均身高2米以上的篮球运动员中的时候，就会显得渺小无比。
同样的人，两个场景对比，就会产生一种尺度和大小的错觉。这就是艾宾浩斯错觉的核心逻辑。
那这个设计逻辑我们怎么用呢？我举个例子：
▲黑色覆盖整个垭口墙面
▲垭口左右两侧留白
▲细黑线封住了垭口门洞
你们看这三张图片，它们在这个垭口的位置都做了视错觉的处理，你们能看出它们之间的区别吗？
我们可以先分析一下：
① 第一张图片的墙面，全部填充了黑色。
② 第二张图片，在墙面的处理上做了一个变化，在第一张的基础上左右留了两条白。
③ 第三张图片，直接在垭口的位置封上了一圈黑色的宽线。
那现在我们再看这组图片，我们可以发现，这3组垭口门洞的宽度，从上到下对比，经过三种不同的处理后，它的宽度竟然看起来变得越来越大了。
为什么会出现这种情况呢？我们可以用艾宾浩斯错觉提炼出的设计逻辑来解读。
这三张图片，垭口门洞的大小和面积都是不变的，我们可以把垭口这个部分想象成那个位于中心的橙色圆。那这个黑色色块的位置，其实就像橙色圆周围的大圆和小圆。
第一张图片：黑色的位置就像一个个大圆围绕着垭口，覆盖了整个墙面，显得垭口很小。
▲大圆围绕着垭口
第二张图片：黑色的位置缩小了一点，就像一圈再小一些的圆围绕着垭口。这个时候，和第一个相比，黑色的面积变小了，垭口的位置看起来就变大了一些。
▲小一些的圆围绕着垭口
第三张图片：其实对应的就是小圆围绕着大圆的原理，这一条黑色的宽线可以想象成一圈小圆围绕着垭口，那通过对比，垭口的面积就显得巨大无比。
▲更小的圆围绕着垭口，引发视觉感知的变化
所以，这三者通过黑色色块面积的大小变化，引发了垭口视觉大小的变化，这就是艾宾浩斯错觉的核心逻辑。
通过大小对比关系，营造出物体大小的视觉变化。就像下面这个门洞，就用了我们刚刚说的方式去处理。
▲门洞的处理
最后总结一下，艾宾浩斯错觉的核心设计逻辑就是，大小的对比关系。我们可以用它来处理一些空间和室内构件的大小，尺度关系，来弱化空间自身的缺陷。
2.棋盘阴影错觉
接下来我们看第二个视错觉原理，“棋盘阴影错觉”，看看它理论背后的核心设计逻辑是什么。
▲棋盘阴影错觉
我们看这张图片，在黑白格的棋盘上有一个绿色的圆柱，圆柱的阴影投射在棋盘上，形成了两个区域。一个是有阴影的区域，一个是没有阴影的区域。
那么问题来了，A,B这两个区域，谁的颜色更重？它们是同一个颜色，没有任何区别。
就像下面这张图片。那为什么我们看起来A比B的颜色更重呢？
这个原理其实是我们的视觉错像，是人类视觉系统的补偿技巧，视觉系统通过抵消不同背景下的明暗变化所犯的更正差错。在这里就不做过多的解释了。
▲A、B颜色相同
▲实际还原对比
那为了容易理解它的原理，我们可以用这个类似例子来分析：
▲同一颜色在不同明度下的视觉变化
这张图，两个圆中的颜色其实是相同的，但是同一种颜色它在深色背景中显得很亮，在浅色背景中却显得很暗。
那我们通过这个理论就可以提炼出一个设计逻辑，明暗对比关系。它就是通过改变背景的明暗关系，来强调我们想表达的重点或者弱化我们想隐藏的缺点。
这个明暗对比的设计逻辑，我们可以用这个案例来理解：
▲清水混凝土的墙面处理
▲把清水混凝土变为白色的效果
安藤忠雄的光之教堂，墙面使用的就是清水混凝土。如果我们把墙面换成白色来对比一下，可以发现，很明显深色的混凝土墙面对光的表现力比白色的墙面更有力。
光的表达是不变的，我们只通过更换背景墙面的明度，就可以发现混凝土墙面确实能突出我们想表达的重点，也就是这个十字窗口，光的效果。
这就是明暗对比关系的设计逻辑。
▲用白色突出服务台的区域
▲在白色中用重色突出服务台本身
像上面这个案例，它为了突出服务台的存在，在深色的木纹下，做了一个白的背景，突出了整个服务台区域。
然后在这个白色的背景下又做了一个深色的金属质感吧台，又把这个吧台的存在突出表达出来了。这就是通过明暗对比的方式突出我们空间中想表达的重点。
▲高明度色彩中的低明度深蓝色体块
那这个案例，也是一样的道理，它用了两种对比关系来突出表达的重点，这个蓝色条状体块。
① 第一个是在大面积高明度的浅色的空间背景下，穿插进了这种低明度的重色，深蓝色，在明度层面突出了这个贯穿整个空间的核心，蓝色体块。
② 第二个是它在大面积的无彩色系中，穿插进蓝色这个有彩色体块，也起到了突出空间重点的表达效果。而这个蓝色体块，也是设计师用来表达空间设计理念的一个元素。
▲大面积无彩色中的有彩色体块
▲大面积无彩色中的有彩色体块
通过上面的分析，我们很快就能解读出下面这两个案例的设计逻辑了。
它们都是通过在浅色的背景下，加入低明度的重色，把重色的部分作为空间的重点表达对象，突出空间的主题。
看下面两张图，重色的部分一个是显眼的挂画，一个是大堂最核心的背景墙。
▲高明度空间中的低明度挂画
▲高明度大理石中的低明度镂空格栅
好，今天我们的分享到这里就结束了，今天我们是从2个经典的视错觉原理中提取出了2个核心设计逻辑：大小的对比关系和明暗的对比关系。
我们可以带着这些设计逻辑来处理空间，强调我们空间想表达的重点或者是弱化我们想隐藏的缺点，营造一种协调的空间视觉效果。
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